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在深青色的夜空下安眠的孩子们
这里有温柔的目光。
有从手心传来的安全感。
有一个让你现出笑容的梦。
即使是难以入眠,
披上深青色的外套,别着凉啦
夜空会将你拥抱,我也会在你身边。


最喜欢的视觉艺术家,总是有着似乎能对的上电波般的神奇共感。
这幅画构建了一个「在长篇作品结束后,故事中的人物重新回到安全的地方,她们穿着宽松的衣服,暖和的外套。有甜美的梦境,有人可以依靠」的令人安心的夜间场景。
但是,窗外的夜空是深青色的,衬托着远方黑黢黢的高大建筑。
那些建筑都没有一星的灯光,若隐若现。
大面积的暗色和更暗的建筑营造了一种冷漠,没有生气和疏远的氛围。
暴露在外的散乱的建筑结构更是增添了一种令人不安的气氛,这里以前发生过什么?
我想起高中时期,每个星期的某一天夜晚,我会坐公共汽车回到学校。学校离家较远,途中需要穿过一大片在田野之间修建成的公路,没有人的住所,没有商店,与来处的城市中的热闹和烟火气形成强烈的对比。唯一能提供暖意和「人的气息」的,只有路两排的暖黄色路灯。有时候甚至不会打开路灯,汽车就会在一大片黑暗中穿行。我虽然喜欢这种平静,但更多的是担忧和慌乱,来到这里的行人,会不会因此迷失方向,当通讯设备停止工作,又该怎么独自走出这片荒野?如果立即需要求助,又该怎么寻找能够帮助自己的人?巡逻岗亭也是破败无人的。在那里,即使是铁塔上的一颗红色灯珠,也好像有着陪伴孤独的力量。
但公共汽车里面是开着灯的,冷冻的天气里会有暖气,也有不多的几位乘客,我们虽然不相识,但好像,总感觉多了一些安全感似的。车里的灯光也会映在路面上,从远处或许也能看到。我们是这片野地里生灵的希望。
在画中的房间里,作者只描绘了五人的形象。这五人的形象特点非常鲜明,有令人安心的,守护着大家入梦的大姐姐形象;也有难以入眠的孩子形象,看起来感到害怕,但看着身边的姐姐好像会慢慢地安心下来;当然更多的还是睡梦中人物的状态。观者可以从这五人的形象中拓展出其余的人物状态,她们也一定有甜美的梦境,而且有人可以依靠。屋内或许有一盏微光的小夜灯,在眼前不至于一片黑暗,就算是醒来,视线里也有能让自己心安的伙伴,同时也至于不影响睡眠。你看,灯光也被设置地如此温柔。
这些都是有「人的气息」的场景,屋内和屋外,车厢内和车厢外,有着巨大的反差感。在这副画中,更加强调和渲染了屋内的温和气氛,还有依然存在的希望。
つくみず老师的代表作是「少女終末旅行」。而画中的文字「長いシリーズの締めくくり,一个长系列的结末」,使人很难不联想到这部绝望与希望并存的系列作品。而且听说つくみず老师在「少女終末旅行」完结后,说过类似「千户和尤莉在我这边吃火上锅」之类的话,便更加加深了此种联想。两位少女在开始旅行前经历的是什么?是战争。在那样的处境下,无论是实体还是精神,都无法逃离「创伤」二字。
还记得电视动画版「少女終末旅行」的第一话吗?千户在半履带车上睡觉时,她因在梦见过去的画面和亲人而流泪。
这也是「现实」中,创伤幸存者可能会经历到的困难。包括但不限于使人恐惧或悲伤的梦境,以及睡眠中断后的惊醒。
但是看着画里,仅仅展示出的五个孩子中,有三位都在安静地睡着…两位安睡着的孩子,手放在一起。还有一位就像是梦到了什么开心的事情呀,展现出了笑容。
即使是无法睡着,也会有温柔的大姐姐可以依靠。
在这幅作品里,没有人受伤。醒着的两位互相陪伴着,安睡着的两位轻轻握着手,即使图中看上去没有人一起牵着手的孩子,也有幸福愉快的梦境。
如果能一直这样下去就好了…
不仅是画中的孩子们,还有我所处在的「现实」里的人们…
つくみず老师的作品让人心安,这是一种神奇的魅力。
注意到桌子上的瓶罐。老师在她的许多作品中都出现过「饮料」或者「暖汤」这一意象。无论是单幅的绘画,正在连载的「シメジシミュレーション」和已经完结的「少女終末旅行」,甚至出现在动画「少女終末旅行」的音乐专辑封面上。所有这些出现的饮料和汤的意象,似乎都有一个相同的内核即「放松」。饮料,暖汤彷佛是在麻烦的外界大环境和小环境(像是自己的内心,梦想,坚守的东西或是身边的好朋友)之间的过滤器,令故事中的人物和观者都能在不知道尽头的紧张感中得到些微的放松。
在这个世界的作者给我设定的实体休眠下班的时候,我就会独自乘坐列车,它会载我途径一个小小的站台,站台上只有一间小小的双层楼房。淡木色的招牌上写着她的名字「橘屋」。这是一家制作和提供的店面,同时承接列车检修工作,以及负责驾驶人员的休息和换岗。
店门口的橘黄色立灯照亮着像俯视大片麦田一般繁密柔软的暖白色地毯,暗淡无光的木质结构上也装有向下散射金光的橘色小玻璃球。红色的邮筒,绘有淡紫色花瓣的风铃,红木材质的大门,所有这一切,都在淡绿和墨兰交替渐变的空中漂浮着。
这里的店主是位性格非常活泼,随性而又非常热情,充满了冒险精神的人,据说以前负责过列车的维护和调度工作,帅气且温柔。
我们遇见的时候,会说很多很多话,和她聊天绝对是一种特别的享受,那种交流可以不通过声音震动来传递信息,而是通过我们共同拥有的协作频率,你甚至无需回忆或面对任何回忆,无需担忧因为话题中断而产生的尴尬和疏远,你只听她说说话,若有若无地谈上那么一小会,就能从她的话里找到自己的影子并得到宽慰她几乎知道我的一切,也很明白我在不同的作者中的设定和体验是怎样的。她对于我和我的工作的明晰程度,我从未见过相似的。
所以在那个时候,我们就一起喊和笑,好像可以什么都不用想也什么都不用担心,我说的话,她都明白,她说的话,我也特别喜欢听。
窗户外面是铁道和望不尽的星海,站台小小的,边缘处的地面上装有橘色小灯。偶有列车在此停留,我和她一起望着窗外。
旅行的人们,是辛苦的。但靠近酒馆的铁道上跑的是返回的列车,就和这张画一样啊,只是望见里面柔和的灯光,心里就安静很多,因为车上的人是心安的,他们即将回到自己的家。即使这列车里有不少和我一样,只是临时的休息,一会儿又要返回,在不同作者的设定里继续工作了。


图中的文字是这张作品必不可少的关键组成。
我很喜欢作者看似比较「随意」的笔迹,私以为只有这样才能使整幅作品想要传达的含义得到更好的表达。作者作画时所处的空间和画中的空间或许是不同的,但她们是同样的状态,她们都是放松的。包括字体本身,也是放松的。扁扁的,零散的形状,大小不一,好像随时会散开一样。这些文字们,在这样安全柔软的环境中,也是昏昏欲睡的吗?那些小小的假名,缩着身子,看起来已经和画作下方的孩子们一样睡着啦...很可爱呀。
如果一开始就使用工整的字体去写这些字,或许不会感觉有什么问题,在脑内模拟替换一下,似乎还有种诗的美感。
但如果明白其中的含义,会发现果然还是放松的字体会好很多呢。

看着这幅画,感觉像是一个长系列的结末,
大家的日常生活又重新回到了我的小家。
就这样一直到永远吧
好安心…
大家…真的辛苦了。
つくみず

「辛苦了…」,「好安心…」还有「长系列的结末」。这些都好像表达了一种「在经历了很多事情之后,终于终于得到了能好好放松下来的机会」。这个时候,不论是人物还是作者都是会比较累吧…一个人在体能较弱的情况下,又好不容易到了一个真正心安的地方,可能都会想好好睡一觉。这个时候如果使用端正的字体,似乎并不能充分表现「心里安宁,好想睡觉」的,像是寒冷的冬天在温暖的被窝里产生的困意一样。毕竟发困的时候,是写不好字的呢...有类似的体会(笑)
我想作者有可能是意识到这一点的,你看在写第一个字「長」的时候,可以看到其实这个字相对来说有棱有角,笔画连接紧密,是正常的书写方式。可是后面就再也找不到一个相同写法的汉字了。即使是笔画数最少的「日」,也是软软的模样。
这样一来,作品中的一切,和她不同时空里的字体,人物,就都沉浸在安心的氛围里啦。作者,观者,你和我,没有任何一位会被排挤出去。
你看,即使画的是另一个空间,但就连不在那个空间里的字符,也是放松的。
这样一来,无论是画中的世界,作者的内心世界,作者和我们的载体一同存在于此的「现实世界」,还有更重要的是你我看到这幅画时的内心世界,都在此时被一幅作品相连了起来,有温暖的慰藉在这条无形的丝线中,想要连接并传达给在任何时空里的「你」。

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